"Краткий курс гитарной гармонии"
Урок 1
Выпускается
сайтом Маэстро ДАНа
Предыдущие уроки доступны в архиве
курса
Этот
Bonus Pack для постоянных подписчиков рассылки существенно отличается
от других предлагаемых обучающих пособий по игре на гитаре прежде всего
неординарной целью, поставленной перед учащимися, а также своим
оригинальным подходом к изложению материала.
Цель обучения: понять принцип построения аккордов
и научиться самим строить всевозможные гитарные аккорды, совершенно не прибегая
к изучению азов нотной грамоты.
Оригинальный подход: всё, что Вам необходимо
знать - это вид фортепианной клавиатуры и названия семи нот (До, Ре, Ми, Фа,
Соль, Ля, Си) с их буквенными обозначениями (C, D, E, F, G, A, B(или H)).
Мы предоставляем своим подписчикам не плагиат, скопированный
с других сайтов, а самостоятельный, разрабатывавшийся годами, курс. Если Вас
когда-нибудь заинтересует нотная грамота, существует много сайтов, на которых
можно найти подробную и качественную информацию по этому разделу теории музыки,
один из таких: сайт
"Журнал для гитаристов" .
Если в ходе обучения у Вас возникают какие-либо
предложения или пожелания относительно содержания
курса, пишите самому Маэстро
, и мы обязательно примем их во внимание.
Тема урока 1:
"Необходимый минимум теории музыки"
1.1. Вид фортепианной клавиатуры
Фортепианная клавиатура состоит из белых и чёрных клавиш, причём чёрные клавиши расположены постоянно чередующимися группами со строго определённым количеством клавиш в группе - по 2 и по 3 клавиши. На рисунке 1.1.1 по левому краю расположена всего одна чёрная клавиша (так часто бывает у пианино и роялей, хотя и не является строгим правилом), но это означает лишь то, что клавиатура как бы "обрезана" с левого края: если её продолжить влево, то на нашем рисунке сначала появится группа из 3-х чёрных клавиш (т.к. правее неё находится группа из 2-х чёрных клавиш, а они должны постоянно чередоваться), затем - группа из 2-х чёрных клавиш, потом - опять 3 чёрные клавиши и т.д. То же самое будет наблюдаться, если отрезок нашей клавиатуры продолжать вправо: сначала появится группа из 2-х чёрных клавиш (т.к. левее неё находится группа из 3-х чёрных клавиш, а они должны постоянно чередоваться), затем - группа из 3-х чёрных клавиш, потом - опять 2 чёрные клавиши и т.д. (Нумерация разделов всех уроков производится по принципу "Номер урока"."Номер части урока". Таким же образом пронумерованы и задания для самоконтроля - это означает, что в каждом разделе может содержаться только одно (общее для всего раздела) задание. Нумерация рисунков производится по принципу: "Составной номер раздела урока"."Порядковый номер рисунка в данном разделе урока".)
Рисунок 1.1.1 - Вид фортепианной клавиатуры
1.2. Семь названий нот
Существует всего семь названий нот: "До", "Ре", "Ми", "Фа", "Соль", "Ля", "Си". Сами названия и их последовательность Вам придётся выучить наизусть, но ничего сложного в этом нет. Запомните, что собственные названия имеют только белые клавиши!!! Как показано на рисунке 1.2.1, нота с названием "До" соответствует белой клавише, которая находится в области каждой группы из 2-х чёрных клавиш левее первой (слева) чёрной клавиши этой группы. Эту информацию Вам тоже придётся запомнить для того, чтобы безошибочно находить клавишу, соответствующую ноте с названием "До". Остальные белые клавиши соответствуют нотам с названиями согласно приведённой последовательности названий.
Рисунок 1.2.1 - Семь названий нот
Задание
для самоконтроля 1.2.
Какие ещё из белых клавиш на рисунке 1.2.1, кроме
указанной, соответствуют ноте с названием "Ля"? Сколько их всего?
1.3. Понятия высоты звука, октавы, интервалов "тон" и "полутон"
Каждый музыкальный звук характеризуется высотой. Чем левее расположена клавиша, издающая музыкальный звук, тем он ниже ("басистее"), а чем правее - тем он выше ("писклявее"), что и показано на рисунке 1.3.1. Например, белая клавиша, соответствующая ноте с названием "Ре", изображённая на рисунке 1.3.1, издаёт звук выше, чем белая клавиша, соответствующая ноте с названием "До", изображённая на том же рисунке. Аналогично, "Ми" звучит ниже, чем "Ля" - для белых клавиш, изображённых на рисунке 1.3.1. То же самое справедливо и для чёрных клавиш, соответствующие названия нот для которых мы сейчас узнаем.
Рисунок 1.3.1 - Понятие высоты звука
Изображённая
на рисунке 1.3.2 область клавиатуры называется октавой. (Также
октава - это музыкальный интервал между двумя нотами с одинаковыми
названиями, например, "Фа" и "Фа", которым соответствуют
различные белые клавиши.) Октава включает 7 белых и 5 чёрных клавиш,
при помощи которых можно воспроизвести всего 12 различных по высоте музыкальных
звуков. Так какие же названия соответствуют чёрным клавишам?
Для этого рассмотрим понятие музыкального интервала.
Интервалом называется расстояние между двумя звуками. Соседними
звуками называются звуки, между которыми нет других звуков. Например,
в пределах октавы соседними звуками являются: две белых клавиши, между которыми
нет чёрной клавиши, соответствующие нотам с названиями "Ми" и "Фа";
белая клавиша, соответствующая ноте с названием "Соль" и чёрная клавиша,
расположенная правее неё, но левее белой клавиши, соответствующей ноте с названием
"Ля" - между ними также нет других клавиш и т.п. Обобщая эту информацию,
можно сказать, что в пределах октавы существует только 2 обобщённых случая соседних
звуков:
а) две белые клавиши, между которыми нет чёрных
клавиш;
б) белая клавиша и ближайшая к ней (слева
или справа) чёрная клавиша.
Между звуками, которые издают две любые соседние клавиши,
интервал - 1 полутон. Запомните, что интервал в 1 полутон в пределах октавы
наблюдается только в двух парах белых клавиш, соответствующих нотам с названиями:
"Ми" и "Фа", "Си" и "До". 2 таких полутона
образует тон. Интервал 1 тон, например, между звуками, издаваемыми клавишами
в пределах октавы, соответствующими нотам с названиями: "До" и "Ре",
"Ре" и "Ми", "Фа" и "Соль", "Соль"
и "Ля", "Ля" и "Си", а также между двумя чёрными
клавишами в группе из 2-х чёрных клавиш и т.д., т.е. между любыми другими парами
белых клавиш в пределах октавы, кроме "Ми"-"Фа" и "Си"-"До",
интервал в 1 тон.
Вывод: если между двумя белыми клавишами
располагается чёрная клавиша (а она может быть только одна!),
то интервал между звуками этих клавиш - всегда 1 тон !!!
Итак, вернёмся к названиям, соответствующим чёрным
клавишам. Рассмотрим сначала группу из 2-х чёрных клавиш:
1) Чёрная клавиша, находящаяся чуть правее белой клавиши,
соответствующей ноте с названием "До", звучит выше на 1 полутон, чем
"До", но ниже на 1 полутон, чем "Ре", т.к. находится чуть
левее последней. Знак повышения высоты звука на 1 полутон называется диез, а
знак понижения высоты звука на 1 полутон называется бемоль. Поэтому, данная
чёрная клавиша имеет два совершенно равноправных названия: "До-диез"
и "Ми-бемоль". Обычно выбирается одно название в зависимости от каждого
конкретного случая, что будет рассмотрено в следующих уроках, а пока будем называть
её так: "До-диез" или "Ми-бемоль" (т.е. использовать оба
её названия).
2) Чёрную клавишу, расположенную между двумя белыми
клавишами, соответствующими нотам с названиями "Ре" и "Ми",
исходя из всего вышесказанного, будем называть так: "Ре-диез" или
"Ми-бемоль".
Названия чёрных клавиш в группе из 3-х чёрных клавиш
Вы уже сможете рассмотреть самостоятельно - они приведены на рисунке 1.3.2.
Запомните: 1 тон = 2 полутона; 1 полутон = 1/2 тона !!!
Рисунок 1.3.2 - Понятия октавы, интервалов "тон" и "полутон"
На
фортепианной клавиатуре размещается далеко не одна октава. На рисунке 1.3.3
в качестве примера изображены 2 полных октавы и кусочки предыдущей и следующей
октав. Говорят, что звуки, издаваемые клавишами, соответствующими нотам с одним
и тем же названием, но находящимися в разных октавах, звучат в
октаву (например, "До1" и "До2" или "До1"
и "До3"). Интервал между ними - одна или несколько октав. Чтобы различить
эти звуки, разные по высоте (чем правее находится октава, тем выше звук, а,
чем левее - тем ниже), октавы нумеруют, а ноты, соответствующие этим звукам,
называют так: "До первой октавы" (сокращённо пишем "До1"),
"До второй октавы" ("До2") и т.д. На фортепиано в направлении
слева направо размещаются октавы с такими названиями: субконтроктава (обычно
неполная - только её последние звуки "Ля" и "Си" с одной
чёрной клавишей между ними), контроктава, большая октава, малая октава, 1-я
октава (звук "Ля" 1-й октавы имеет частоту 440 Гц - это стандартный
звук музыкального камертона), 2-я, 3-я, 4-я, 5-я, 6-я и 7-я (обычно тоже неполная
- около половины первых звуков октавы). Соответственно, и интервалы (расстояния)
между звуками, находящимися в различных октавах, будут другими. Например, интервал
между "Соль1" и "Ре2" равен 7-ми полутонам, что составляет
3 с половиной тона.
Кроме того, величина интервала между звуками
зависит от того, в каком направлении он отсчитывается - вверх
или вниз. Поясним это на примере. Какой интервал между звуками, соответствующими
нотам "Ля" и "Ми"? Если от клавиши, соответствующей ноте
"Ля", двигаться вверх к ближайшей клавише, соответствующей
ноте "Ми", то интервал "Ля"-"Ми" будет равен 7-ми
полутонам или 3-м с половиной тонам (например, от "Ля1" к "Ми2").
Если же от клавиши, соответствующей ноте "Ля", двигаться вниз
к ближайшей клавише, соответствующей ноте "Ми", то интервал
"Ля"-"Ми" будет равен 5-ти полутонам или 2-м с половиной
тонам (например, от "Ля1" к "Ми1").
И, наконец, интервал между звуками может отсчитываться
даже через несколько октав: интервал между "Ре1" и "Фа2",
например, будет равен 15-ти полутонам или 7-ми с половиной тонам (здесь мы конкретно
указали номера октав, в которых находятся данные звуки, однозначно указав
тем самым направление отсчёта интервала между звуками - вверх).
Рисунок 1.3.3 - Несколько октав
Задание
для самоконтроля 1.3.
Какой интервал (расстояние) между звуками, издаваемыми
клавишами в пределах одной октавы (см. рис. 1.3.2), соответствующими нотам со
следующими названиями: "До" и "Ми", "До"
и "Ми-бемоль", "До" и "Соль"?
Ответы дать в полутонах и тонах (например, между "До" и "Фа":
5 полутонов = 21/2 тона).
1.4. Устройство грифа гитары: верхний порожек, лады и порожки ладов
Если положить гитару на колени струнами вверх, то гриф гитары будет выглядеть так, как изображено на рисунке 1.4.1 (предполагается, что Вы - не левша, иначе Вашему взгляду предстанет противоположная картина: левая и правая стороны поменяются местами). У гитары есть 2 порожка, на которые опираются все 6 струн: верхний и нижний порожки. Верхний порожек Вы видите на рисунке 1.4.1 (он изображён коричневым цветом), а нижний порожек находится на подставке, которая крепится к корпусу (кузову, как иногда его ещё называют) гитары.
Рисунок 1.4.1 - Расположение верхнего порожка на грифе гитары
Лады
гитары обычно нумеруются римскими цифрами, начиная от верхнего
порожка гитары. Количество ладов на разных моделях гитар может отличаться
(обычно от 19 до 21, но может быть и больше). Для быстрой ориентации лады с
определёнными номерами (эти номера могут быть разными для разных моделей гитар)
отмечаются так называемыми опорными точками (на рисунке 1.4.2 они изображены
красным цветом). Обычно отмечают V (пятый), VII (седьмой), X (десятый) и XII
(двенадцатый) или V (пятый), VII (седьмой), XII (двенадцатый) и XVII (семнадцатый)
лады, но могут быть и другие варианты. Например, иногда отмечают опорной
точкой IX лад, кроме того, даже количество опорных точек может отличаться
на разных моделях гитар - обычно в большую сторону, но бывают модели гитар и
с 3-мя опорными точками (в этом случае обычно отмечаются V, VII и XII
лады). Наконец, опорные точки иногда наносятся краской на гриф гитары
не между соответствующими ладовыми порожками (как показано на рисунке 1.4.2),
а на противоположную сторону грифа так, чтобы гитаристу было видно их во время
игры (чаще всего это встречается на классических моделях гитар).
Порожки ладов (или ладовые порожки) отделяют
лады гитары друг от друга. Например, I (первый) лад гитары находится
между верхним порожком и первым ладовым порожком, начиная отсчёт
от верхнего порожка гитары, II (второй) лад - между первым и вторым
ладовыми порожками и т.д. Именно к ладовым порожкам гитарист прижимает
струны пальцами левой (а левши - правой) руки. Причём прижимать струны нужно
не посередине между ладовыми порожками, а как можно ближе к дальнему (от верхнего
порожка) ладовому порожку, чтобы струны не дребезжали во время игры на гитаре.
Примечание: верхний порожек как бы изначально
прижимает струны на 0-м ладу, а струны, опирающиеся на верхний порожек, но не
прижатые пальцами левой руки гитариста к ладовым порожкам, и называются
открытыми (т.е. неприжатыми).
Рисунок 1.4.2 - Нумерация ладов гитары и опорные точки, ладовые порожки
Задание
для самоконтроля 1.4.
Какие струны называются открытыми? Как нужно
прижимать струны к грифу гитары, чтобы избежать их дребезжания во время игры?
1.5. Строй и звуки гитары
Строй
гитары - это совокупность звуков, издаваемых открытыми (т.е. неприжатыми
к ладовым порожкам) струнами гитары. Струны гитары настраиваются таким образом,
чтобы звуки, издаваемые каждой струной, соответствовали нотам с названиями,
указанными на рисунке 1.5.1. Обычно номер струны изображается цифрой в кружочке
(на рис. показано в правом углу), причём 1-я струна - самая тонкая (издаёт
самый высокий звук), а 6-я - самая толстая (издаёт самый низкий
звук). Естественно, 1-я и 6-я струна издают звуки различной высоты, хотя и соответствуют
ноте с одним и тем же названием: как Вы узнаете в дальнейшем, интервал между
звуками этих струн составляет 2 октавы.
Примечание: иногда 6-ю струну перестраивают так,
чтобы она издавала звук, соответствующий ноте "Ре" - ниже на
1 тон, чем звук "Ми"; а Александр Розенбаум перестраивает ниже
на 1 тон ещё и 5-ю струну (вместо "Ля" - "Соль"), создавая
тем самым необычный саунд - нечто среднее между характерными звучаниями семиструнной
("цыганской") и шестиструнной ("классической") гитар.
Рисунок 1.5.1 - Строй гитары
А
теперь, наконец-то, приступим к изучению расположения звуков на грифе гитары
(при этом необходимо пользоваться рисунком 1.5.2). Это - главное для построения
аккордов.
Рассмотрим сначала 1-ю (самую тонкую) струну.
Каждый лад гитары соответствует интервалу в 1
полутон, соответственно 2 лада соответствуют интервалу в 1 тон.
Т.е., прижимая 1-ю струну на I ладу, мы повышаем её звучание на 1 полутон. А
теперь самое время вспомнить расположение клавиш фортепианной клавиатуры. Не
зря же мы с ними так долго разбирались! Какая нота выше ноты "Ми"
на полтона? Помните: "Ми" и "Фа", "Си" и "До"
- соседние белые клавиши, т.к. между ними нет чёрной клавиши? Значит, 1-я струна,
прижатая на I ладу, будет издавать звук "Фа"! А на каком же тогда
ладу нужно прижать 1-ю струну, чтобы она издавала звук "Соль"? Между
"Фа" и "Соль" - интервал в 1 тон, т.к. это белые клавиши,
между которыми есть чёрная клавиша. А 1 тон соответствует на грифе гитары 2-м
ладам. Значит, от I лада нужно пройти ещё 2 лада по грифу гитары, а затем прижать
1-ю струну уже на III ладу! Другими словами, 1-я струна, прижатая на III ладу,
будет издавать уже звук "Соль"! А если 1-ю струну прижать на II ладу,
то какой звук получим в этом случае? Между "Фа" и "Соль"
на фортепианной клавиатуре находится чёрная клавиша, именуемая "Фа-диез"
или "Соль-бемоль". Итак, 1-я струна, прижатая на II ладу, будет издавать
звук "Фа-диез" (или "Соль-бемоль"). Двигаясь дальше по грифу
гитары и смотря при этом на рисунок 1.5.2, мы без труда поймём, что:
- 1-я струна, прижатая на V ладу, даёт звук "Ля";
- 1-я струна, прижатая на IV ладу, даёт звук "Соль-диез"
или "Ля-бемоль";
- 1-я струна, прижатая на VII ладу, даёт звук "Си";
- 1-я струна, прижатая на VI ладу, даёт звук "Ля-диез"
или "Си-бемоль";
- 1-я струна, прижатая на VIII ладу, даёт звук "До"
и т.д.
На XII ладу 1-я струна даст опять-таки звук "Ми", но он будет звучать
выше на октаву, чем звук 1-й открытой (неприжатой) струны.
Попробуйте рассмотреть остальные струны самостоятельно.
Отметим только, что на 6-й (самой толстой) струне всё будет выглядеть в точности
так же, как и на 1-й. Конечно - ведь и 1-я, и 6-я струны дают звук "Ми",
только разных октав!
Рисунок 1.5.2 - Звуки гитары
Задание
для самоконтроля 1.5.
Перерисуйте себе на лист бумаги рисунок 1.5.2 в масштабе,
достаточно крупном для того, чтобы Вы могли на каждом ладу для всех 6-ти струн
подписать звуки, которые издают эти струны, будучи прижатыми к соответствующему
ладу.
Несколько подсказок:
- 2-я струна, прижатая на VI
ладу, даёт звук "Фа";
- 3-я струна, прижатая на V
ладу, даёт звук "До";
- 4-я струна на II ладу даёт
звук "Ми", а на III ладу - звук "Фа";
- 5-я струна на II ладу даёт
звук "Си", а на III ладу даёт звук "До";
- 5-я струна на IX ладу даёт
звук "Фа-диез" или "Соль-бемоль";
- 6-я струна на VI ладу даёт
звук "Ля-диез" или "Си-бемоль".
1.6. Настройка гитары
Теперь
Вы уже знаете, что 2-я струна на V ладу даёт звук "Ми". Взяв гитару
в руки (смотрите рисунок 1.6.1), легко проверить, что звуки 1-й неприжатой струны
(тоже "Ми") и 2-й струны, прижатой на V ладу, имеют одинаковую
высоту. В музыкальной теории говорят, что два звука одной высоты
звучат в унисон. Струнные инструменты, к классу которых принадлежит и
гитара, уникальны в этом смысле - на них можно извлекать унисоны, как будто
два вокалиста вместе поют одну и ту же ноту. Фортепиано в этом смысле отличается
тем, что звуку определённой высоты соответствует только одна (единственная!)
клавиша. На одной клавише сыграть два звука одновременно невозможно! Зато фортепиано
имеет гораздо более широкий диапазон - образно говоря, количество октав, охватываемых
фортепиано, больше, чем охватывает гитара. Итак, перейдём к методике настройки
гитары.
Этап 1-й.
1-ю (самую тонкую) струну обычно настраивают или по
фортепиано (в унисон с "Ми" 1-й октавы), или по музыкальному
камертону (1-я струна, прижатая на V ладу, должна звучать в унисон со
звуком "Ля" камертона частотой 440 Гц). Если у Вас нет ни фортепиано,
ни камертона, можете даже настроить 1-ю струну на любую высоту по слуху - приблизительно...
В конце концов, роль играет не сама высота звуков, издаваемых струнами, а их
соотношение между собой (в музыкальной теории такой строй музыкальных
инструментов называется относительным, а настройка инструментов с соблюдением
точной высоты звуков - абсолютным строем). А теперь вновь вернёмся к
уже знакомому рисунку 1.6.1.
2-ю струну настраивают так, чтобы, будучи прижатой на
V ладу, она звучала в унисон с 1-й открытой струной (уже настроенной). 3-ю струну
настраивают так, чтобы, будучи прижатой на IV ладу, она звучала в унисон со
2-й открытой струной. 4-я струна, прижатая на V ладу, должна звучать в унисон
с 3-й открытой струной. 5-я стуна на V ладу звучит в унисон с 4-й открытой струной,
и, наконец, 6-я струна на V ладу звучит в унисон с 5-й открытой струной.
Заметьте, что исключение составляет только 3-я струна,
которую мы настраиваем, прижимая её на IV ладу - все остальные струны для настройки
прижимаются на V ладу!!!
Примечание: Как Вы уже, наверное, заметили, открытые
струны обозначаются цифрой нуль в кружочке, которая пишется рядом с номером
струны (тоже в кружочке). Если струна прижата на каком-либо ладу, то
рядом с её номером (в кружочке) римскими цифрами записывается номер лада,
на котором она прижата.
Рисунок 1.6.1 - Настройка гитары
Этап
2-й.
Первый этап настройки гитары является грубым и весьма
приблизительным, но фирменные (и достаточно дорогостоящие) гитары можно прекрасно
настроить и на этом этапе. Если Ваша гитара не так хороша, то она может "не
строить по ладам", как говорят музыканты. Часто это происходит даже в тех
случаях, когда, будучи новой, гитара прекрасно строила по ладам, но со временем
постепенно рассохлась и перестала выполнять эту столь важную для музыкантов
функцию. Эффект плохого строя гитары по ладам обычно проявляется в том, что,
даже добросовестно настроив точно в унисон все пары струн, Вы не получаете
благозвучия, когда начинаете играть: гитара всё равно кажется расстроенной.
Тогда приходится искать компромиссы - "золотую середину".
Иными словами, Вы будете вынуждены жертвовать точной настройкой обеих пар
струн и находить приемлемый для этих пар компромиссный вариант настройки
- как в пословице: и Вашим, и нашим. Потому это ещё далеко не всё, что
ожидает Вас на длинном и сложном пути профессиональной настройки гитары!
Кроме звучания в унисон Вам придётся настраивать ещё
и звучание октав. Октава звучит не так слитно, как унисон, но тоже весьма благозвучно.
После унисона октава - самый благозвучный для наших ушей интервал. Звуки, соответствующие
ноте с одним и тем же названием, но при этом имеющие различные высоты, образуют октаву.
Например, для ноты "Ми" это могут быть 1-я открытая, 4-я на II ладу
и 6-я открытая струны (можно услышать октавное звучание даже трёх сразу струн!).
Проверьте также октавное звучание ноты "Соль": 1-я на III ладу, 3-я
открытая и 6-я на III ладу струны. Для ноты "Си": 1-я на VII ладу,
2-я открытая и 5-я на II ладу струны. Для ноты "До": 2-я на I ладу
и 5-я на III ладу струны. Далее Вы уже в состоянии поэкспериментировать и сами
с октавным звучанием. Если октавное звучание струн будет плохо выверено, то
Ваши аккорды будут звучать весьма размазанно и фальшивенько!!! Так что постарайтесь
освоить и этот этап настройки гитары!
Этап
3-й.
И, наконец, третий этап настройки гитары потребует от
Вас достаточно развитого музыкального слуха - именно так обычно и настраивают
свои гитары профессиональные музыканты. Это - настройка гитары по флажолетам.
Поясним, что кроется под столь мудрёным названием "флажолет".
Флажолет - это звук, издаваемый струной, когда её не прижимают к ладу,
а лишь прикасаются к ней пальцем левой руки (обычно мизинцем или безымянным),
причём строго над дальним (от верхнего порожка) ладовым порожком, а после звукоизвлечения
струны правой рукой сразу же поднимают палец левой руки. Это достаточно тонкая
техника игры на гитаре, но со временем Вы нею овладеете. Например, дальний порожек
XII лада делит любую струну строго на 2 равные по длине части, поэтому флажолет,
извлечённый на XII ладу, звучит выше строго на октаву, чем сама струна (такие
флажолеты называют октавными). Например, октавный флажолет на 6-й струне
должен звучать строго в унисон с 4-й струной, прижатой на II ладу - это нота
"Ми". А октавный флажолет 5-й струны должен звучать строго в унисон
с 3-й струной, прижатой на II ладу. Поэкспериментируйте самостоятельно с октавными
флажолетами для остальных струн. Ещё флажолеты звучат на VII и V (и ещё некоторых)
ладах. И это тоже Вам совсем не помешает попробовать. Более подробно с техникой
звукоизвлечения флажолетов Вы можете познакомиться в большинстве самоучителей
игры на шестиструнной гитаре. А у нашего курса обучения основная цель совсем
другая.
Вывод: Настройка гитары по флажолетам точна даже
в том случае, если Ваша гитара перестала строить по ладам - ведь извлекая
флажолеты, Вы не прижимаете струны к ладовым порожкам, а значит их звучание
не зависит от состояния ладовых порожков!!!
Задание
для самоконтроля 1.6.
Поупражняйтесь в настройке своей гитары всеми 3-мя перечисленными
способами.
Желаем Вам удачи в столь нелёгком деле !!!
А Н О Н С
Тема урока 2: "Построение трезвучий"
